Johnny Oleksinski

estágio

por Johnny Oleksinski

“Illinois”, que estreou quinta-feira no St. James Theatre, é o mais próximo que a Broadway já chegou de exibir um filme independente no palco.

Uma fantasia hipster melancólica e alegre contada principalmente em uma dança encantadora, é como algo saído de Sundance – a história de jovens adultos contemporâneos quebrados que chegam terapeuticamente a um acordo com seu passado juntos.

E embora meu instinto me diga que o show – do coreógrafo Justin Peck, do New York City Ballet, e com músicas de Sufjan Stevens – não é realmente um musical em si, é ao mesmo tempo uma experiência comovente e comovente.

Um quarteto de cantores, posicionados como deuses em plataformas bem acima de um palco de madeira compensada pintada, apresentam o álbum de Stevens de 2005, uma cápsula do tempo ricamente estratificada do Centro-Oeste, enquanto olham para os motores abaixo.

Henry (Ricky Ubeda) sai espontaneamente de seu apartamento em Nova York para fazer uma caminhada no outono, onde encontra 11 pessoas ao redor de uma fogueira compartilhando a trilogia de histórias que escreveram. Curiosamente, eles carregam orbes brilhantes, como os vaga-lumes de Godzilla.

A primeira metade de “Illinoise” consiste em vinhetas episódicas díspares que às vezes têm enredos estruturados, em vez de qualquer diálogo ou personagem cantando como você encontraria em um musical típico. Para os leitores da geração Y, este formato traz à mente a série de terror para jovens adultos ambientada nas profundezas da floresta chamada Você tem medo do escuro?

Uma das histórias, liderada pelo maravilhoso Alejandro Vargas, gira em torno do serial killer John Wayne Gacy. Outra dança de Janet Delgado, tratando os Pais Fundadores como monstros em Thriller.

O segmento “Metropolis Man Steals Our Hearts” é animado e divertido, embora confuso no contexto, com Brandt Martinez interpretando Superman.

Até agora, “Illinoise” é um prazer para os olhos e ouvidos, mas é em grande parte uma festa dançante indistinguível.

O propósito maior do espetáculo surge – e o nosso também – quando o adorável Úbeda abre o diário de seu personagem, tendo ganhado confiança para falar (ou, você sabe, girar e dobrar), e relembra sua difícil jornada com seu melhor amigo de infância Karl. (Ben Cook).

As memórias de inseparabilidade, amor não correspondido, perda e mais perdas são dolorosas, especialmente na impressionante balada “The Seer’s Tower”, cantada angelicamente por Chara Nova.

Ubeda e Cooke, que interpretaram respectivamente o Sr. Mistofeles em “Cats” e “Newsie” na Broadway, são artistas maravilhosamente expressivos em seus rostos e movimentos enquanto se entrelaçam e depois se separam dolorosamente.

A coreografia de teatro musical é uma arte de uma maneira diferente, é claro, mas há uma verdadeira alegria em ver dançarinos incríveis como esses fazerem o que tão claramente sonham fazer. Essa paixão irradia através deste elenco e de todo o show.

Peck, cujo único outro show da Broadway foi “Carousel” de 2018, remove qualquer pretensão percebida da dança. Suas criações são graciosas e precisas, sem dúvida, mas também raivosas, comemorativas e envolventes quando combinadas com a música imaginativa de Stevens.

Em vez de me sentir como se estivesse assistindo a um recital de balé, poderia estar em um bar de quintal em Bushwick, onde havia muitas calças largas e flanelas.

Isso é ótimo. A última coisa que a Broadway precisa é de mais do mesmo.