Os dois últimos episódios de Atlanta Ela seguiu Earn, Al, Darius e Van nos primeiros estágios de uma turnê européia. Episódio IV muda a ação de volta para a cidade titular, longe do quarteto principal e em uma história não relacionada (mesma abordagem que a abertura da temporada, “Three Slaps”). É difícil não se sentir um pouco enganado por esses episódios tipo antologia: AtlantaO quarteto principal é bem escrito e retratado como qualquer personagem da TV, e eu sempre quis passar mais tempo com eles. (Ainda estou tendo dificuldade em processar que a 4ª temporada será o último show do programa.) Mas esse desvio – uma sátira sombria que aborda o racismo sistêmico e o conceito de reparações, e expõe os piores pesadelos da brigada anti-CRT – vale totalmente a pena.

O episódio começa quando seguimos Marshall (convidado de honra Justin Bartha) em uma fila de café. AirPods no lugar, o distraído coloca alguns biscoitos no bolso da jaqueta enquanto testemunha um confronto entre um caixa e um cliente negro. Marshall pega seu café e vai sem Scott, enquanto o outro cara vai para o fundo da sala. Acontece que Marshall é um pai separado; Enquanto leva sua filha para a escola, ele ouve uma notícia de rádio sobre um homem negro que processou com sucesso um investidor da Tesla porque seus ancestrais escravizaram os ancestrais do queixoso. É um desenvolvimento que as notas âncoras poderiam ter repercussões “amplas”, “particularmente na América”. (A propósito, há muitas tramas e spoilers para o episódio, mas valem a pena.)

No escritório, os colegas de trabalho de Marshall expressam descrença e preocupação com a história, enquanto as demissões são anunciadas; Sua empresa foi processada pelo mesmo motivo. Uma colega de trabalho branca diz que procura sua árvore genealógica online – “todos” – enquanto observa seus colegas negros: “Sorte deles – eles não se importam com o mundo”.

Em casa, à sua porta, Marshall encontra uma mulher negra chamada Shinica Johnson (Melissa Youngblood), que está transmitindo ao vivo em seu telefone que os ancestrais de Marshall a escravizaram, ele deve dinheiro a ela e ela provavelmente ficará com a casa dele. Mais tarde, ela aparece com um megafone fora de seu escritório, exigindo uma compensação.

Isso não é coisa pesada, mas é brilhantemente escrito e dirigido. Muitos momentos neste cenário (de Francesca Sloan) deixarão Paddy Chaevsky orgulhoso, principalmente quando Marshall busca conselhos de um colega de trabalho negro e sua ex-esposa não permite que ele veja sua filha devido ao passado de seus avós. “Sou peruana”, diz ela. “Isto nunca me aconteceu antes!” Marshall protesta: “Eu era branco ontem!” Sua esposa respondeu que eles deveriam oficializar o divórcio porque “não posso colocar meu dinheiro em risco”.

Tendo feito check-in em um hotel porque Sheniqua e muitos de seus compatriotas acamparam no jardim do lado de fora de seu apartamento, Marshall liga a televisão e assiste a um anúncio de um escritório de advocacia, filmado no clássico estilo de perseguição de ambulância, pedindo a qualquer pessoa qualificada para reivindicar sua dinheiro. (É outro momento merecido Rede.) No bar do saguão, Marshall conhece um homem (“Ernest” – semelhante ao personagem de Donald Glover, é claro – “me ligue”) que diz estar “no mesmo barco… você deve muito”.

Marshall reclama: “Dois dias atrás, eu estava vivendo uma boa vida, e agora estou incomodado com algumas besteiras que não fiz”.

O lobista que chama a atenção (Tobias Segal) revela que descobriu recentemente alguns fatos sobre seu avô, um homem que sempre é vendido como parte do mito do “arrancar-se dos sapatos”: “Acontece que ele teve muita ajuda – e um monte de crianças.”

“Nós não merecemos isso”, diz Marshall.

“que que eles merecem?” respostas eletrônicas. Para os negros, diz ele, a escravidão não é mais coisa do passado e tem um valor monetário cada vez maior. Mas, como homens brancos, eles ficarão bem. “Estamos livres”, disse ele antes de sair e dar um tiro na cabeça. Minha primeira impressão foi que se tratava de um deslize, um exemplo de indução exagerada e dramática de espancamento. Seu monólogo – com a premissa de que homens brancos são privilegiados mesmo quando estão frustrados – foi poderoso o suficiente. Mas o final do episódio fez parecer justificado. Algumas pessoas podem tolerar certos fatos, e outras não.

No final, vemos que Marshall trabalha em um restaurante onde 15 por cento De seu salário irá para “restituir impostos” pagos a Sheniqua. Em um momento pungente, entramos na cozinha, onde quase todos na linha são pessoas de cor. Marshall, é claro, é um barman, um rosto agradável na frente da casa, e o episódio termina com ele servindo pratos chiques para uma festa negra.

A direção de Hiro Murray é excelente, como sempre: ele sabe fazer território irônico sem bater na cabeça, e as atuações estão perfeitamente ajustadas. Seagal é um personagem excepcional, e Partha é muito eficaz como avatar de cada cabide, deixando a vida acontecer com ele – tentando fazer as coisas certas na superfície, mas não fazendo muito para corrigir os erros. Este episódio e “Three Slaps” são tão ricos que eu gostaria de ver Glovers e Murai lançarem sua própria série antológica, uma versão atualizada Zona do Crepúsculo. Não há necessidade de descrevê-lo como ficção científica ou horror. A vida moderna está a apenas um ou dois passos de distância.

Para um show de comédia (por falta de um gênero mais apropriado), “Big Payback” não é 30 minutos de diversão, mas é uma ótima TV. Atlanta Ele aborda as grandes e desconfortáveis ​​questões que ninguém mais ousaria – ou seja, podemos resolver o racismo sistêmico e reconciliar a história deste país com a escravidão, quando alguns nem reconhecem – e vale a pena gastar tempo com esse episódio. Infelizmente, as pessoas que precisam urgentemente de consideração por seus súditos não o verão; Eles podem se dar ao luxo de fugir.

notas perdidas

• Outro bom momento: Marshall afirma que seu passado é “austro-húngaro… nós também fomos escravizados” (para espanto de seu colega de trabalho). Mas ele não está interessado em buscar a verdade sobre seus ancestrais.
• O monólogo do bar do lobby E é uma escrita excepcional. “Tratamos a escravidão como se fosse um mistério enterrado no passado, algo a ser investigado se assim o desejarmos. Essa história tem valor monetário. Confissão não é perdão”, diz ele, e para os negros, a escravidão não é mais uma coisa de o passado – é “um fantasma cruel e inescapável.” Dele ele caça de uma maneira que não podemos ver.”
• Os episódios dois e três desta temporada foram tão agitados e evocativos que me pego pensando sobre onde estão os personagens principais – um resultado sortudo/infeliz de assistir a um show desmoronar semana após semana e passar despercebido.
• Escrevendo nos primeiros quatro episódios de Atlanta Melhor do que eu já vi em qualquer drama nesta temporada. Mas é um show de 30 minutos, então para onde são enviados os roteiros de “Three Slaps” e “The Big Payback”? Existe uma maneira de diversificar a dupla de comédia e drama do Emmy (que penalizou alguns shows excelentes, mas obscuros de 30 minutos nos últimos anos)?