Resenha: Mitsuko Uchida revisita a Sonata Final de Beethoven

A gravação de Uchida dessas peças é insistentemente lírica, quase Schubertiana. Os sonetos, em sua leitura na época, eram meditações íntimas e privadas que se tornavam públicas, mas não pareciam precisar ser. Na sexta-feira, no entanto, sua voz era mais brilhante e relativamente extrema – verdadeiros estrondos sforzandos, pianíssimos em uma voz maravilhosamente calma. Cada sonata balança com liberdade de improvisação, totalmente viva, seu coração aparecendo mais do que sua cabeça. Porém, devido à técnica, pedalada e precisão de Uchida, as pontuações também eram multidimensionais com transparência. Você pode ouvir, com incrível facilidade, cada linha que passa pela fuga da referência. 110 conclusão. Na época, seu jeito de tocar era convincente. A música de Beethoven pode resistir e até exigir ambas as abordagens.

na referência dela. 109, Sonata nº 30 em Mi, a abertura luminosa cresce e cai poderosamente – mais onda do que ondulação, mas, em sua linha longa e cativante, ainda pulsando da mesma fonte. Esta obra, e as outras duas do programa, pode ser difícil de articular para evocar melodia de ritmos emaranhados e dedos astutos; Na sexta-feira, Uchida dá a cada dedo o peso certo para enfatizar o contraponto, revelando a estrutura da partitura, sem desviar a atenção das melodias líricas que a sustentam.

Às vezes, notadamente no Op. 110 sonatas em bemol, cuja sonoridade se aproximava do Lied de Schubert, que parecia trocar de lugar com Bach enquanto o arioso alternava com uma complexa fuga a três vozes. Nas mãos de Uchida, esse final alcançado – à maneira beethoveniana, uma jornada do profundo desânimo a alturas emocionantes – uma espécie de grandeza sagrada.

Ela alcançou um nível mais alto em sua conta na Ref. 111 em dó menor. Na conclusão de Arietta – após o tema direto e as variações iniciais sobre ele, incluindo uma que vacila como um vislumbre do futuro atraente da música – com bastante partitura restante, parecia se afastar de tudo o que veio antes. Seus arrepios cintilantes, e mais jogo pessoal do que performance, seguiram o salto de Beethoven no cosmos e permaneceram com ele até o final sussurrado.