Segundo Levine, quando o fotógrafo de moda Mario Destino viu a “leveza da existência”, disse: “As pessoas precisam ver isso. É uma imagem muito bonita”. morte.

A rainha Elizabeth sentou-se em centenas de retratos oficiais como o de Levine durante suas sete décadas no trono britânico. Mas como foi para os artistas conhecê-la e tentar criar uma imagem única? Conversamos com os três artistas por trás dos retratos icônicos da rainha para descobrir.

Aqui estão trechos editados dessas conversas.

‘Príncipe Philip, Duque de Edimburgo e Rainha Elizabeth II’, 2011

Thomas Struth, fotógrafo

Preparei-me mais do que costumo fazer para um retrato de família.

Olhei para centenas de fotos dela e pensei: “As pessoas não a veem como pessoa, como mulher”. Eu queria mostrar a rainha e o príncipe Philip como um casal mais velho, muito próximo e acostumado um ao outro.

Um dos meus pedidos foi que eu tivesse que escolher o vestido da rainha porque não queria correr o risco de não conseguir uma boa foto dela em amarelo brilhante. Quando olhei para outros retratos, muitos a mostravam usando algo brilhante que fazia de seu peito um sinal dominante e fazia seu rosto parecer menor.

Minha sensação é que eles ficaram surpresos que tudo estava tão bem preparado para o dia. A cômoda da rainha disse: “Toque na rainha, se necessário”, e depois de duas ou três exposições percebi que um travesseiro estava desajeitadamente alinhado atrás de suas costas, então caminhei até ela, a empurrei para frente e mudei de posição. Ela achou um pouco surpreendente.

Eu expus 17 placas e então soube que tinha acabado. Acabei de perceber que tenho a foto. Eu ainda tinha 15 minutos restantes, mas dei a eles como um presente – algum tempo não programado.

Mais tarde, ouvi dizer que, quando viram a foto no museu, ficaram em frente a ela por um longo tempo. É enorme — dois metros e meio de largura e talvez dois metros de altura — e muito afiado. Você pode ver todos os seus nervos. O príncipe Philip perguntou: “Como ele fez isso?”

‘A Rainha’, 1998

Justin Mortimer, pintor

Fui nomeado logo após a morte de Diana.

Eu tinha 27 anos e eles me escolheram porque queriam modernizar a visão do público sobre a monarquia, porque eram vilipendiados na época como essas pessoas introvertidas e irrelevantes.

A primeira sessão foi um pouco cansativa. Quando ela entrou, falei com ela da maneira errada!

Comecei tirando algumas fotos. Ela tinha um olhar muito, muito direto, e mesmo quando me aproximei com a câmera Polaroid, ela nunca piscou. Quando me afastei dela, senti que ia atirar essas Polaroids direto no colo dela, o que foi embaraçoso, mas ela disse: “Não se preocupe, querida. Lord Snowden sempre me despede disso.

Só me lembro de pensar: “Aqui estou na presença desse homem que conheceu todos os homens icônicos do século XX. No corredor, ela teria encontrado Jackie e JFK, Churchill e Idi Amin. Todos, de heróis a criminosos.

No meu estúdio, a única maneira de abordá-lo na época era pintá-la contra o fundo de meu outro trabalho, e essas figuras tinham membros desfigurados e uma cabeça levemente decepada, então basicamente arranquei seu pescoço. Foi um pouco atrevido. “Corte a cabeça dela!” Eu sei que as pessoas virão com idéias semelhantes. Por isso.

Não entrei como um republicano furioso. Eu queria sugerir essa inquietação sobre a família real na época.

Depois que saiu, jornais de todo o mundo me ligaram e me entrevistaram, e as pessoas ficaram muito ofendidas com o que eu tinha feito. Mas o fato de ainda ser lembrado mostra que a obra tem um status quase icônico.

Não sei o que a rainha estava pensando. Mas o mais engraçado é que me pediram para fazer outro retrato para a Coleção Real do Lord Chamberlain, o velho mais velho da família real. Eu me pergunto se isso lhe dá o senso de humor da Rainha que me faz querer “fazer negócios” com essa pessoa.

Chris Levin

Eu ia fazer um retrato holográfico dela e primeiro pensei em fazer um holograma de laser pulsado que revelaria sua majestade sob luz laser. Mas eu estava nervoso por questões de saúde e segurança e alguém disse: “Você está brincando, não está? Você quer atirar lasers na rainha?”

Então, criamos uma abordagem diferente, onde temos uma câmera tirando 200 fotos seguidas da esquerda para a direita e depois fazendo um holograma de cada foto.

Eu tinha uma ideia em mente desde o início – reduzi-la a alguma essência além de todo o barulho. Eu queria torná-lo realmente icônico, algo que ressoasse.

Na época, eu gostava muito de meditação e quase evangelizei sobre isso. Então, enquanto a câmera terminava uma corrida e reiniciava, eu disse a Sua Majestade para tomar fôlego. Eu tinha outra câmera no meio da trilha e tirei uma foto da “Luz do Ser” enquanto ela descansava.

Chamei o primeiro retrato que fiz de “Equanimidade” e acho que ela criou esse mecanismo de ser igual sem abrir mão de nada para se proteger.

Mostrei a ela o trabalho em andamento no Castelo de Windsor – só eu, ela e seus corgis – e perguntei o que ela achava do título, e ela disse casualmente: “Bem, as coisas nem sempre são o que parecem”.

Falamos sobre meditação, sim. Ela disse que sua meditação era o jardim de Balmoral.

Qualquer que fosse a indiferença que eu tivesse em relação à rainha até a comissão, acabei sentindo uma verdadeira afeição por ela.