Algo incrível acontece quando Zendaya fica na frente da câmera.
Em um estúdio em Aubervilliers, um subúrbio ao norte de Paris, enquanto filmava sua capa para a Grã-Bretanha Revista VogaEle descobriu uma mulher possuída. Saltando e girando sem parar nas silhuetas juvenis de Vuitton, Marni, Bally e Wells Bonner, a rainha indiscutível do tapete vermelho de 2024, como se costuma dizer, dar: rosto, movimento, ângulos, Pernas (Os pés descalços de um metro e oitenta, que ela herdou da mãe, que tem um metro e noventa.) De um momento para o outro, Zendaya se transforma em Veruschka, Twiggy, Naomi, Linda. Ela ainda tem o cabelo de Linda: depois de aparecer naquela manhã com uma franja minúscula e comprimentos retos no desfile de alta costura de primavera de Schiaparelli no Petit Palais, ela agora usa um bobzinho fino. Gritos de aprovação – do fotógrafo Carlin Jacobs; Do estilista de longa data de Zendaya (ou “arquiteto de imagem” como ele prefere), Lou Roach; de sua assistente, Darnell (“Você está linda!”) – sem fôlego, em parte porque eles mal conseguem acompanhá-la.
Na verdade, quem entre nós pode? No dia anterior às filmagens, meu simpático segurança, Paul, me levou a uma ampla suíte de hotel bem acima da Place de la Concorde, encharcada pela chuva gelada daquela manhã. Instalo-me numa sala onde a Cúpula dos Inválidos e a Torre Eiffel podem ser claramente vistas de uma pequena varanda. Quando olhei para os itens pessoais, não encontrei nada – apenas um saco plástico enorme em uma das poltronas combinando. Como costuma acontecer em sua vida, Zendaya está na estrada.
Depois de cerca de 10 minutos, ela desviou para me encontrar, com Darnell atrás dela. Ela é uma personagem diferente do dervixe Mevlevi de Aubervilliers. Com o rosto fresco, o cabelo naturalmente encaracolado – que recentemente ficou castanho-avermelhado – penteado para trás, ela usa um suéter de caxemira cinza claro, calças pretas pregueadas, meias pretas e chinelos marrons, um lenço de seda amarelo pendurado no pescoço e um chapéu prateado. lenço. Um relógio pendurado em seu pulso. A impressão foi calorosa, calmante e imediatamente desarmante, pois ela me cumprimentou com gentileza e um abraço. Ela também sofre de jet lag, pois chegou a Paris tarde da noite anterior e usou adereços o dia todo.
“É um ser diferente vindo até mim – minha Sasha Fierce”, ela explica, através do famoso alter ego de Beyoncé, sobre sua energia na sessão de fotos de ontem. Para Zendaya, que de outra forma “vomitaria o mesmo conjunto de boleros” dia após dia, sessões de fotos e tapetes vermelhos são como filmes ou sets de TV, todos exigindo comprometimento com o personagem. “Naquilo.” Ele compra “Ela”, ela diz. “Tenho que acreditar que esta mulher existe, ou que esta fantasia existe.”
Conhecemos Denis Villeneuve antes de sua turnê global de imprensa Dunas de Areia: Parte Dois, à medida que essa fantasia assumiu inúmeras formas ao longo das semanas de fevereiro: o terno vintage Chrome e Plexiglas Barbarella de Thierry Mugler (para uma estreia em Londres); Uma linda saia envolvente, com nós, até o chão, do jovem designer Torishéju Dumi (para sessão de fotos na Cidade do México); Ou o vestido de mangas compridas de Stephane Rolland com uma fenda que praticamente se estende do esterno até os joelhos (para a estreia em Nova York). O desfile de Schiaparelli em janeiro não poderia ter sido uma introdução mais adequada. (Lá, Zendaya usava uma camisa pólo de crepe de seda com “espigões” de seda amarrados e uma saia coluna de seda – no-conhece-Cavalo de Guerra Um modo que consegue parecer devastadoramente legal.)
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